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《數(shù)字音樂應(yīng)用基礎(chǔ)》

一.選擇題
1.以下有關(guān)振幅和聲壓的描述哪一項是錯誤的（    ）
A.振幅需要使用距離單位進行衡量     
B.振幅和聲壓都是人們能夠聽到聲音的先決條件     
C.當測量得到的聲壓為0dB時，表示此時并不存在任何聲壓      
D.振幅是振動體離開平衡位置的最大距離

2.一般認為，人們對音高的感知主要取決于聲音的哪種屬性(     )
A.振幅                 
B.頻率
C.響度                     
D.相位

3.下列有關(guān)復合波的描述，正確的一項是（    ）
A.在自然界的聲波中，復合波只占一小部分                  
B.物體的分段振動可以產(chǎn)生復合波
C.復合波又可被稱為簡諧波            
D.復合波的分音，按照其頻率由高到低而被依次命名為第一分音、第二分音等

4.CD標準中所規(guī)定的數(shù)字音頻比特深度與采樣速率分別為多少（    ）
A.16bit/44.1kHz            
B.16bit/48kHz
C.24bit/48kHz                    
D.24bit/96kHz

5.混響時間，是指聲音的音量在達到峰值之后，其聲壓級衰減多少dB所需要的時間（    ）
A.10dB
B 20dB
C.60dB
D.100dB

6.以下有關(guān)吸聲材料的描述，不正確的是（    ）
A.不同吸聲材料對不同頻率的聲音吸收能力不同
B.不同吸聲材料對相同頻率的聲音吸收能力相同
C.不同吸聲材料對相同頻率的聲音吸收能力不同
D.幾乎所有材料都具有一定的聲波吸收能力

7.如果一個60Hz的正弦波純音和一個3kHz的正弦波純音具有相同的聲壓級，那么以下描述正確的是（    ）
A.這兩個聲波具有相同的響度
B.這兩個聲波的振幅不同
C.60Hz聲音的響度會更高
D.3kHz聲音的響度會更高

8.以下哪一項能夠使人的雙耳實現(xiàn)對聲音的定位（    ）
A.到達人雙耳的聲音所存在的相位差   
B.到達人雙耳的聲音所存在的聲級差   
C.到達人雙耳的聲音所存在的時間差   
D.以上全部

9.下列有關(guān)聲音頻率的描述，不正確的一項是（  ）
A.人耳能夠聽到的頻率范圍一般在20Hz至20kHz之間                  
B.鋼琴上“中央C”的頻率大約為261Hz
C.聲波震動的周期越長，頻率越低                 
D.聲波振動的周期越短，頻率越低

10.下列有關(guān)聲音強度的描述，正確的是（  ）
A.2dB的聲音比1dB的聲音聽上去要強了一倍   
B.不同頻率聲音的分貝值產(chǎn)生變化，能帶給人們的音強變化感是不同的
C.聽力的疼痛臨界值是100dB  
D.人們聽力的最小臨界值是1dB，大于這個值的聲音才能被聽到

11.下列有關(guān)混響概念的描述，正確的是（   ）
A.混響是指那些與直達聲的時間間隔能夠達到0.1秒以內(nèi)的聲音     
B.混響時間應(yīng)該是一個固定值     
C.如果一個聲音顯得“干”，說明混響聲音過強   
D.諸如廳堂這類體積龐大的空間中才會出現(xiàn)混響

12.下列有關(guān)聲音著色的描述，不正確的是（   ）。
A.在錄音過程中，房間內(nèi)部聲學條件的影響不可避免   
B.在采用近距離拾音的情況下，可以避免房間聲對錄音音色的影響
C.錄音時如果靠近話筒，直達聲會更加明顯      
D.錄音時如果遠離話筒，房間聲會更加明顯

13.下列有關(guān)模擬、數(shù)字音頻的說法正確的是（    ）
A.應(yīng)用于數(shù)字音樂錄音、制作等環(huán)節(jié)中的設(shè)備，并不需要都具備數(shù)字音頻信號處理能力
B.應(yīng)用于數(shù)字音樂錄音、制作等環(huán)節(jié)中的設(shè)備，必須都具備數(shù)字音頻信號處理能力
C.模擬設(shè)備的一個缺陷在于存在“削頂失真（Clipping）”現(xiàn)象
D.數(shù)字設(shè)備的一個缺陷在于可編輯性不如模擬設(shè)備

14.在數(shù)字音頻領(lǐng)域中，虛擬信號處理器（Virtual Processor）的含義是（    ）
A.夠模擬電子合成器、采樣器的計算機軟件     
B.夠模擬電子合成器、采樣器的計算機硬件     
C.具有數(shù)字音頻信號處理能力的計算機軟件   
D.具有數(shù)字音頻信號處理能力的計算機硬件

15.以下有關(guān)模擬、數(shù)字轉(zhuǎn)換的描述，正確的是（    ）
A.只有模擬音頻信號可以轉(zhuǎn)換為數(shù)字音頻信號，而數(shù)字音頻信號無法轉(zhuǎn)換為模擬音頻信號
B.采樣率、比特深度是影響模擬、數(shù)字轉(zhuǎn)換過程的重要參數(shù)
C.模擬、數(shù)字轉(zhuǎn)換器無法作為獨立的設(shè)備存在   
D.模擬、數(shù)字轉(zhuǎn)換器必須作為數(shù)字音頻接口的一個功能模塊

16.以下哪一種音頻接口傳輸?shù)牟⒉皇菙?shù)字信號（    ）
A.S/PDIF In & Out  
B.Line Level In & Out   
C.AES/EBU In & Ou  
D.ADAT In & Out

17.下列有關(guān)動圈、電容、帶式話筒一般特性的描述，不正確的是（    ）
A.電容話筒都需要在提供“幻象電源”的情況下才能工作
B.動圈話筒的正常工作并不需要依靠“幻象電源”
C.在動圈、電容、帶式三類話筒中，帶式話筒一般具有最優(yōu)秀的細節(jié)捕捉能力
D.動圈話筒往往能夠承受相對更高的聲壓級

18.關(guān)于話筒的心形、超心形、銳心形指向性的一般特點，以下敘述中正確的是（   ）
A.在三類指向性中，心形指向?qū)υ捦矀?cè)面聲音的隔離能力能力是最強的
    B.在三類指向性中，銳心形指向話筒側(cè)面、后方聲音的抑制能力都不強
C.在三類指向性中，心形指向?qū)碜院蠓降穆曇糇畈幻舾?br/>D.在三類指向性中，超心形指向?qū)碜院蠓降穆曇糇畈幻舾?br/>
19.在XY拾音方式中，所使用的話筒需要具備的指向性類型是（   ）
A.全指向性。
B.雙指向性
C.立體聲指向性
D.心形指向性

20.下列哪種拾音方式主要是通過左右聲道的聲壓級差異而實現(xiàn)立體聲聲像定位的（    ）
A.AB
B.ORTF
C.XY
D.MS

21.最常見的一種使用近重合式話筒對進行錄音的方法叫什么（    ）
A.AB
B.ORTF
C.XY
D.MS

22.下面一些有關(guān)調(diào)音臺不同功能模塊的敘述，錯誤的一項是（    ）
A.絕大部分調(diào)音臺一般僅提供線路級信號輸入
B.調(diào)音臺中的信號處理模塊可以包括混響、限制器等
C.調(diào)音臺中的路徑控制模塊能夠?qū)⑻囟ǖ囊纛l信號發(fā)送的不同的目的地
D.當某一通道的聲像控制旋鈕完全處在最右端時，它會被完全輸出到下一級立體聲線路中的右聲道

23.下列有關(guān)有源監(jiān)聽的說法，正確的一項是（    ）
A.相比無源監(jiān)聽音箱，有源監(jiān)聽音箱具有更高的聲壓輸出能力
B.無源監(jiān)聽音箱可以直接接收從數(shù)字音頻接口、調(diào)音臺等設(shè)備輸出的音頻信號
C.有源監(jiān)聽是當今數(shù)字音頻領(lǐng)域的主要監(jiān)聽類型
D.雖然使得音頻系統(tǒng)的配置更為復雜化，但是有源監(jiān)聽方式更易于帶來標準化的聲音

24.在監(jiān)聽音箱的應(yīng)用中，以下哪一項并不是人們需要對其進行隔離和校準的原因（    ）
A.監(jiān)聽音箱與某個共鳴體（表面）存在接觸
B.監(jiān)聽音箱附近存在較大的反射性表面
C.監(jiān)聽音箱被按照“三角形原則”擺放
D.監(jiān)聽音箱所處的聲學環(huán)境存在客觀缺陷

25.下列有關(guān)錄音設(shè)置階段的說法不正確的是（    ）
A.先期設(shè)置是指那些在演奏、演唱者抵達之前就需要完成的設(shè)置
B.先期設(shè)置包括線路的測試以及設(shè)備參數(shù)的粗略調(diào)試等
C.后期設(shè)置階段有時也可能包括設(shè)備選擇或者連接方面的調(diào)整等
D.由于后期設(shè)置階段的時間相比先期設(shè)置階段往往更加充裕，所以它具有更重要的意義

26.下列有關(guān)硬件調(diào)音臺設(shè)置的說法正確的是（    ）
A.任何錄音過程都必須用到硬件調(diào)音臺
B.在錄音過程中，調(diào)音臺往往都可以作為一系列話筒放大設(shè)備而存在
C.在錄音的后期設(shè)置階段進行調(diào)音臺音量設(shè)置時，錄音的音量應(yīng)該盡可能大
D.恰當?shù)匿浺粢袅吭O(shè)置要求錄音師在調(diào)音臺總線與數(shù)字音頻工作站的音量控制之間找到一個平衡點

27.在錄音的后期設(shè)置階段，需要演奏（唱）者的配合來完成話筒設(shè)置的原因是（    ）
A.錄音師可能對演奏者所帶樂器的聲學特性并不熟悉
B.演奏者需要向錄音師展示他（她）的演奏姿態(tài)
C.不同演奏者往往擁有不同的音色風格
D.以上全部

28.下列有關(guān)耳機監(jiān)聽的說法正確的是（    ）
A.在錄音過程中，錄音師和演奏者不可以監(jiān)聽相同的內(nèi)容
B.當錄音師希望提高某個聲部的音量來檢查它與其他聲部的關(guān)系時，應(yīng)當和演奏者監(jiān)聽相同的內(nèi)容
C.在錄制包含節(jié)奏性樂器的樂隊時，除打擊樂演奏者以外的其余演奏者可能無需在自己的耳機中聽到節(jié)拍點
D.錄制器樂重奏時必須使用耳機監(jiān)聽

29.下列有關(guān)人聲錄音的敘述，錯誤的一項是（    ）
A.近距離效應(yīng)會給人聲錄制帶來消極影響，應(yīng)當始終注意避免
B.一定程度的嘶音可以提高語音錄制的清晰度
C.經(jīng)過樂譜架反射的聲音與直接抵達話筒的直達聲之間存在著一定延遲
D.將話筒置于比頭部上面高一些的位置，可以緩解喘息爆音

30.下列有關(guān)鋼琴錄音的敘述，錯誤的一項是（    ）
A.三角鋼琴的拾音不應(yīng)當采用近距離拾音的方式
B.三角鋼琴的拾音可以使用全指向性的立體聲話筒對
C.立式鋼琴的拾音一般需要移除蓋板而讓琴弦暴露在外
D.可以使用具有中高頻提升能力的話筒在立式鋼琴的后方拾音

31.下列有關(guān)鼓組錄音的敘述，正確的一項是（    ）
A.拾取底鼓的話筒應(yīng)當位于底鼓鼓腔的附近
B.如果底鼓話筒過于偏離擊鼓點，會使音色十分生硬
C.不可以僅使用一個立體聲話筒對來對鼓組進行拾音
D.如果使用心形指向話筒來拾取軍鼓，則可以降低來自鼓組其他部分的聲音

32.下列有關(guān)管樂器錄音的敘述，正確的一項是（    ）
A.錄音師應(yīng)當避免在銅管號口的前方進行拾音
B.由于具有很強的高頻聲音，高音銅管樂器的拾音距離相比低音銅管樂器應(yīng)當更遠
C.由于不同木管間比較顯著的構(gòu)造差異，木管樂器的錄音方式比銅管樂器更多樣
D.木管樂器的拾音應(yīng)當始終注意避開樂器的吹口

33.以下選項中哪一項是MIDI無法傳輸?shù)模?nbsp;   ）
A.MIDI音符音高
B.MIDI音符力度
C.MIDI音符時值
D.音頻信號

34.MIDI誕生于哪個時間段（    ）
A.1980年代
B.1970年代
C.1990年代
D.2000年代

35.GS標準是由哪家公司提出的（    ）
A.YAMAHA
B.Sony
C.Roland
D.Korg

36.以下不屬于MIDI 1.0標準能夠傳輸項目的是（    ）
A.MIDI通道序號
B.MIDI音高信息
C.MIDI設(shè)備名稱
D.MIDI控制器信息

37.以下哪一種樂器不屬于電子樂器（    ）
A.合成器
B.電吉他
C.硬件音源
D.軟件音源

38.電子樂器與電樂器結(jié)構(gòu)上的共同點是（    ）
A.不需要共鳴腔
B.使用電子振蕩器作為聲源
C.發(fā)聲原理是通過切割磁力線圈產(chǎn)生電信號
D.音色多樣

39.MIDI踏板屬于電子樂器的（    ）
A.控制界面組成部分
B.主控制器
C.MIDI傳輸端口
D.輔助控制器

40.以下哪一種設(shè)備是完整的電子樂器（    ）
A.軟件音源
B.硬件音源
C.MIDI電吹管
D.合成器


41.以下哪一項不是數(shù)字音頻工作站的功能（    ）
A.數(shù)字多軌錄音
B.音頻編輯
C.MIDI制作
D.音樂程序編寫

42.最多被專業(yè)數(shù)字音頻工作站所使用的音頻驅(qū)動是（    ）
A.MME
B.WDM
C.DirectSound
D.ASIO

43.以下哪項不是控制欄的功能（    ）
A.控制項目播放
B.設(shè)置項目速度
C.設(shè)置項目節(jié)拍
D.控制軌道音量

44.Sonar的軟件樂器與效果器都存放在什么區(qū)域中（    ）
A.瀏覽器
B.檢查器
C.鋼琴卷簾窗
D.控制欄

45.多軌軟件樂器中的不同音色是通過什么來分配到各個MIDI軌道的（    ）
A.MIDI設(shè)備名稱
B.MIDI控制器序號
C.音符力度
D.MIDI通道序號

46.以下哪一項不是鋼琴卷簾窗的編輯對象（    ）
A.音頻片段
B.MIDI音符的音高
C.MIDI控制器參數(shù)
D.MIDI音符力度

47.量化操作針對的是MIDI片段的（    ）
A.音符力度
B.音符音高
C.音符節(jié)奏
D.音符時值

48.Logic Pro X中的吸附功能與Sonar X3中的哪項功能類似（    ）
A.對齊
B.量化
C.鋼琴卷簾窗
D.Loop構(gòu)建

49.EXS24是一款（    ）
A.軟件合成器
B.軟件采樣器
C.MIDI控制器
D.音頻效果器

50.Drummer中的鼓手其實是（    ）
A.軟件樂器與效果器預制
B.音頻片段
C.MIDI片段
D.軟件效果器

51.以下哪一項不是Drummer的功能（    ）
A.更換鼓組音色
B.調(diào)節(jié)整體音色效果器
C.自動添加過門
D.自動添加低音旋律

52.Arpeggiator是一款（    ）
A.MIDI效果器
B.音頻效果器
C.軟件樂器
D.音序器


53.混音所針對的對象不包括（    ）
A.MIDI信息
B.音頻信號的頻段均衡
C.音頻的音量
D.音頻信號的聲相

54.均衡器調(diào)節(jié)的是音頻信號在各個頻段上的（    ）
A.電平
B.聲相
C.音高
D.音色

55.我們在空曠的室內(nèi)會聽到“回音”，這是什么效果（    ）
A.均衡
B.相位
C.混響
D.壓縮

56.那種效果器可以讓音頻的動態(tài)范圍縮?。?nbsp;   ）
A.均衡器
B.混響
C.壓縮
D.聲相