23春《紀錄片創(chuàng)作》作業(yè)考核-00001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 50 道試題,共 100 分)
1.拍攝中攝影器材最易出現(xiàn)的故障的部件為
A.電池
B.線路接口
C.鏡頭
D.三腳架
2.適合在噪音較大的環(huán)境中使用的話筒為
A.領夾式話筒
B.萬向話筒
C.短槍式話筒
D.攝影機自帶話筒
3.重疊式剪輯與車廂式剪輯相比較優(yōu)勢在于
A.畫面快速切換
B.聲音先于畫面出現(xiàn)
C.剪輯邏輯更清晰
D.轉場更平順，并可暗示人物內(nèi)心或動作
4.邁克爾·艾普泰的紀錄片《長到28歲時》的最大特點在于
A.是一部系列紀錄片
B.每隔七年拍攝同一批兒童
C.紀錄了他們的成長經(jīng)歷和選擇
D.不受制作期限限制
5.寬高比為16：9的高清紀錄片影像是標清影像像素的
A.2倍
B.4倍
C.3倍
D.1倍
6.紀錄片攝制中控制預算，避免問題的方法是
A.控制片比
B.經(jīng)常排查拍攝器材
C.拍攝期間做好場記表
D.使用錄像帶或數(shù)字介質拍攝
7.紀錄片解說的積極作用在于
A.開篇便進行價值判斷
B.陳述全部的事實信息
C.先于所展示的證據(jù)得出結論
D.與畫面配合以達到最大的效果
8.紀錄片中音樂的使用應該
A.加強屏幕中所呈現(xiàn)內(nèi)容
B.預示時間或營造張力
C.與動作或細節(jié)進行緊密配合
D.闡釋視覺信息
9.紀錄片剪輯過程中可以篩選掉的鏡頭片段是
A.提供新線索的片段
B.重復性的信息講述片段
C.帶有特別情緒的片段
D.為之后影片交代場地或關系的片段
10.紀錄片制作中，不必重新搬演的畫面為
A.已經(jīng)消失、逝去的情形
B.動畫或卡通圖案
C.假設理應如此的場景
D.不便拍攝的場景
11.紀錄片的攝影師需要
A.對影片最終的品質負責
B.對聲音的品質負責
C.負責裝配與保養(yǎng)燈光器材
D.有極強的影像感
12.紀錄片導演懷斯曼的片比高達46：1的主要原因是
A.影片平均長度為120分鐘
B.錄像帶成本較低
C.拍攝周期較長
D.不介入事件發(fā)展的拍攝原則
13.60：1的拍攝片比可能出現(xiàn)在哪類題材的紀錄片中
A.文獻片
B.口述歷史
C.幼兒園
D.政論片
14.承認電影中的制作過程，并把制作者自傳納入其中的紀錄片類型是
A.直接電影
B.真實電影
C.政論電影
D.反射式電影
15.文字與影像有合理的、預先計劃關系的影片類型不包括
A.科技醫(yī)療類
B.旅游類
C.人物傳記類
D.作者影片
16.紀錄片拍攝時，需要取得拍攝許可的地點為
A.街道
B.露天市場
C.私人建筑物
D.公開的會議
17.紀實風格影片（Docudrama）的先驅是下列哪位導演
A.愛森斯坦
B.伊文思
C.格里爾遜
D.弗拉哈迪
18.直接電影類紀錄片主要呈現(xiàn)的紀錄片形態(tài)為
A.勸說或提倡
B.分析或質疑
C.紀錄：揭示或保留
D.表達
19.指導“只會演自己”拍攝對象時，紀錄片導演需要
A.不要看鏡頭
B.讓拍攝對象做一件具體的事
C.可以做任何他們想做的事
D.不要擔心出錯，事后還會剪輯
20.制定紀錄片預算時，線上成本包括
A.制作團隊工資
B.后期制作費用
C.導演的報酬
D.影棚或外景地租賃費
21.如下所列紀錄片中，敘述未來事件的是
A.尼古拉斯·布魯姆菲徳《女兵》
B.斯蒂文·詹姆斯《籃球夢》
C.莫里斯《藍色警戒線》
D.彼得·渥肯斯《戰(zhàn)爭游戲》
22.按照邁克爾·雷諾夫的《紀錄片理論》，人類學影片的紀錄形態(tài)為
A.揭示或保留
B.勸說或提倡
C.分析或質疑
D.表達
23.紀錄片中加入解說詞最基本的原則
A.交代背景材料
B.推動情節(jié)發(fā)展
C.補充而非重復畫面
D.表達價值判斷
24.紀錄片中運用音樂的原則是
A.加強畫面所呈現(xiàn)的場景或情緒
B.圍繞動作細節(jié)來配樂
C.視覺與音樂對位，營造情感
D.嘗試匹配畫面呈現(xiàn)的民族風格
25.紀錄片拍攝過程中可能改變現(xiàn)實的情形是
A.隨機選擇被攝者
B.引起爭議的采訪畫面被剪掉
C.拍攝中突發(fā)災禍或不幸
D.與被攝者保持明確的拍攝與被拍攝關系
26.紀錄片中解說詞應該有如下的積極作用
A.進行價值判斷
B.讓觀眾從展示的證據(jù)中得出結論
C.鋪陳各類事實信息
D.表達激烈的情緒
27.在剪輯紀錄片時，不需要保留的鏡頭素材是
A.有新人物或新線索出現(xiàn)的鏡頭
B.帶有某種情緒或氣氛的鏡頭
C.呈現(xiàn)基本事實的鏡頭
D.對觀點表達沒有太大作用的鏡頭
28.紀錄片拍攝使用燈光時，安全的操作是
A.拍攝完成之后立刻更換燈泡
B.燈光直沖著人臉方向
C.不得用水冷卻燈管
D.用手直接觸碰石英燈
29.拍攝反射式紀錄片時，應該指導拍攝對象
A.不要關注拍攝人員的存在
B.不要擔心出錯，后期會進行剪輯
C.沒有任何限制，隨意即可
D.不要看鏡頭
30.以下哪種類型紀錄片的文字與影像有預先計劃的關系
A.詩意型紀錄片
B.直接電影型紀錄片
C.人物傳記型紀錄片
D.揭示過程型紀錄片
31.粗剪紀錄片時，下列可以保留的有效素材是
A.呈現(xiàn)觀點平衡的素材
B.容易喚起欺騙性期待的素材
C.暗示多種未知結局的素材
D.過早出現(xiàn)故事高潮的素材
32.紀錄片剪輯完成后，聲音的功用不包括
A.加強或打消不確定性
B.指出事件或地理位置的變化
C.使震驚或緩和
D.同步畫面或動作
33.采集現(xiàn)場聲時，辨識聲音效果最好的話筒類型為
A.領夾式話筒
B.攝像機內(nèi)置話筒
C.萬向話筒
D.超指向心型話筒
34.紀錄片中劇本與影像間聯(lián)系最緊密自然的類型是
A.作者紀錄片
B.旅程式紀錄片
C.科技及醫(yī)療影片
D.政論式紀錄片
35.紀錄片攝制的通常的發(fā)起者是
A.出品人
B.制片人
C.導演
D.攝影師
36.紀錄片剪輯時素材取舍的原則是
A.影片戲劇沖突的平衡性
B.素材是否包含隱喻性暗示
C.影片的長度
D.素材是否能喚起觀眾的期待
37.紀錄片《無糧的土地》的導演是
A.吉加·維爾托夫
B.沃爾特·羅特曼
C.路易斯·布努艾爾
D.帕爾·勞倫斯
38.被公認為紀錄片開山之作的是
A.摩阿拿
B.北方納努克
C.大河
D.亞蘭島人
39.紀錄片外景拍攝時，燈光的作用不包括
A.減少反差
B.平衡色溫
C.延長景深
D.營造主光
40.紀錄片精剪過程中，重疊式剪輯可以
A.快速把觀眾帶入新時空
B.模仿戲劇性場景變換
C.通過聲音延續(xù)來切換場景
D.呈現(xiàn)快速切換效果
41.紀錄片中的音樂合適的出現(xiàn)時機是
A.配激昂或緊密的解說詞時
B.作為轉場或氣氛渲染時
C.攝影機運動形成節(jié)奏時
D.現(xiàn)場聲中有音樂時
42.紀錄片制作的預算草案中，線上成本包括
A.導演的報酬
B.外景地租用費
C.攝像機維修費
D.運輸費
43.紀錄片拍攝中，需要運用燈光的場景為
A.現(xiàn)場光源有多種色溫
B.明暗區(qū)域反差適中
C.晴天外景的陰影區(qū)域
D.最大光圈可正常曝光
44.比爾·尼爾斯將紀錄片分成了六個大類，下列屬于觀察式紀錄片的是
A.《夏日紀事》
B.《提提卡蠢事》
C.《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》
D.《無日》
45.與《夜郵》同為旅程式紀錄片的是
A.《奧林匹亞》
B.《雪曼的征程》
C.《提提卡蠢事》
D.《夜與霧》
46.紀錄片用光中不會涉及到的問題是
A.背景光過強
B.反差
C.前景虛化
D.色溫
47.非虛構影片出現(xiàn)于
A.20世紀20年代
B.19世紀末
C.20世紀初
D.20世紀30年代
48.下列紀錄片中屬于反射式紀錄片的是
A.《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》
B.《提提卡蠢事》
C.《雨》
D.《無日》
49.現(xiàn)場聲錄制過程中采集空音的作用是
A.消降低噪音
B.連貫不同場景的背景聲
C.平衡音效
D.消除反射聲
50.在噪音環(huán)境下拍攝紀錄片應該采用的話筒類型是
A.萬向話筒
B.指向性話筒
C.超強心型話筒
D.領夾式話筒
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