23秋中傳媒《新聞攝影與攝像》平時作業(yè)-00001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)
1.在拍攝距離不變的情況下，焦距與成像比成正比。焦距越長，主體成像越##，但背景范圍越##；焦距越短，主體成像越##，但背景范圍越##
A.大、大、小、小
B.大、小、小、大
C.小、大、大、小
D.小、小、大、大
2.紀(jì)錄片的制作者從旁觀者的角度向觀眾講述一個故事，故事的主角、故事發(fā)生的時間、地點以及來龍去脈都可以通過解說交代清楚。這樣的旁白是##
A.自由敘述式
B.主觀自述式
C.旁觀敘述式
D.即興發(fā)揮式
3.近景畫面應(yīng)該
A.截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B.截取人物的全身。
C.截取人物胸部以上，人物占據(jù)畫幅一半以上，
D.截取人物的大半身，或者是人物的膝蓋以上的部分。
4.攝影機機位固定，通過大景深使前后景清晰可見，被攝體在景深范圍內(nèi)活動，不斷地改變著拍攝距離，使觀眾在一個鏡頭中既能看到被攝體的細微表情，又能看到被攝體的形體動作叫做##。
A.運動長鏡頭
B.分切鏡頭
C.景深長鏡頭
D.調(diào)度式分鏡頭
5.作為影視最重要的表現(xiàn)手段之一，電影的場面調(diào)度來源于戲劇，但是由于攝影機的介入，二者之間產(chǎn)生了本質(zhì)的不同。這主要是因為：
A.戲劇屬于舊的表現(xiàn)方式。
B.電影的場面有些是戲劇無法復(fù)制的。
C.戲劇的場面呈現(xiàn)是三維，電影的場面呈現(xiàn)是二維。
D.戲劇的場面較小，電影的場面更宏大。
6.開放式構(gòu)圖強調(diào)非形式地、樸素地安排視覺元素，更像是信手拈來的抓拍效果，紀(jì)實色彩濃厚，因此開放式構(gòu)圖##
A.更強調(diào)真實自然的藝術(shù)效果
B.更注重畫面的形式感
C.記實色彩較弱
D.使畫面更容易收緊
7.按照內(nèi)容層面看新聞攝影與攝像的取材規(guī)律，以下從空間的角度考慮取材規(guī)律的是？##。
A.取材的真實性規(guī)律
B.取材的現(xiàn)場性規(guī)律
C.取材的同步性規(guī)律
D.取材的人物性規(guī)律
8.##鏡頭用于拍##向運動物體時，會減緩運動物體的速度。
A.長焦，橫向
B.廣角，橫向
C.長焦，縱向
D.廣角，縱向
9.在即興的攝影機調(diào)度中，成功的關(guān)鍵在于##
A.攝影記者的判斷力和攝影記者的預(yù)見力以及攝影師的基本功。
B.攝影記者的創(chuàng)造力和攝影記者的判斷力以及攝影師的基本功。
C.攝影記者的創(chuàng)造力和攝影記者的預(yù)見力以及攝影師的基本功。
D.攝影記者的判斷力和攝影記者的創(chuàng)造力以及攝影師的基本功。
10.恰當(dāng)?shù)臅r間調(diào)度有助于記者##
A.掩飾人物的性格特點
B.把握人物動作發(fā)展的高潮
C.掩飾人物的內(nèi)心波動
D.以上都正確
11.從本質(zhì)上來說，攝影和攝像是對客觀世界的一種觀察方式，而當(dāng)這種觀察依照新聞價值標(biāo)準(zhǔn)來進行時，攝影和攝像成為人們##
A.獲取新聞信息的重要途徑
B.形象留存的重要工具
C.鏈接時間和空間的記憶體
D.人物與事跡的記錄
12.##旁白是從創(chuàng)作者或被攝者的主觀視角展開的敘述。比如，制作者以日記或游記的形式講述自己的所見、所聞、所感。
A.自由敘述式
B.主觀自述式
C.旁觀敘述式
D.即興發(fā)揮式
13.在新聞和紀(jì)錄片的拍攝中經(jīng)常使用##拍攝，使得視覺效果接近于人們在日常生活中觀察事物的情況，給人一種平等、客觀的感覺。
A.仰角度
B.平角度
C.俯角度
D.鏡中鏡
14.紀(jì)實節(jié)目中的即興式調(diào)度一般是指##
A.攝影師根據(jù)預(yù)先寫好的劇本自由發(fā)揮。
B.攝影師根據(jù)自身的專業(yè)只是對現(xiàn)場的呈現(xiàn)。
C.攝影機跟隨拍攝對象生活的自然發(fā)展即興進行記錄。
D.攝影機對畫面的捕捉隨攝影師的心情決定。
15.中景畫面應(yīng)該
A.截取人物的上半身，或者是人物上半身以上的部分。
B.截取人物的全身。
C.截取人物胸部以上，人物占據(jù)畫幅一半以上。
D.截取人物的大半身，或者是人物的膝蓋以上的部分。
16.試聽元素一旦進入試聽語言系統(tǒng)擔(dān)當(dāng)表意作用時，往往就具有了一定的##，使一個個體在某些時刻能代表整個團體。
A.傳遞性
B.領(lǐng)導(dǎo)性
C.象征性
D.特殊性
17.在進行與人物有關(guān)的題材取材時不需要圍繞哪個方面進行思考
A.人物與故事
B.人物與主題
C.弱勢與強勢
D.空間的歷史性
18.剪輯時僅僅做到機械的連貫和流暢是不夠的，而且有些時候動作不連貫的鏡頭組接在一起，觀眾并沒有感覺不流暢，原因在于剪輯在遵循機械連貫的原則時還要考慮戲劇性因素的影響，這就是剪輯的##。
A.真實原則
B.戲劇原則
C.特性原則
D.空間原則
19.##鏡頭視角寬，視野廣，景深大，所拍攝的畫面，既能突出前景的細節(jié)，同時又保留重要的背景資料，兼顧前后景物之間的關(guān)系，具有豐富的信息內(nèi)容
A.廣角
B.標(biāo)準(zhǔn)
C.長焦
D.魚眼
20.紀(jì)錄片中采錄和運用同期音樂時，以下錯誤的是
A.找尋影片主題相契合的音樂
B.找尋反映人物情感的音樂
C.找尋反應(yīng)人物地域特點的民歌和民曲
D.找尋節(jié)湊感強列的音樂
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
21.新聞攝影與攝像的取材規(guī)律包括##。
A.取材的真實性規(guī)律
B.取材的現(xiàn)場性規(guī)律
C.取材的時間性規(guī)律
D.取材的同步性規(guī)律
22.拍攝人物采訪時，常見的采訪方式有
A.單機拍攝
B.立體式拍攝
C.雙機拍攝
D.躍遷式拍攝
23.合理分切鏡頭是指通過##的畫面結(jié)構(gòu)各異的鏡頭引導(dǎo)觀眾，形成對該場景的整體認識。
A.不同拍攝距離
B.不同拍攝角度
C.不同敘事手法
D.不同運動方式
24.攝影機在取景時的特點##
A.攝影機要把三維的立體現(xiàn)實轉(zhuǎn)變?yōu)槎S的平面影像。
B.攝影機要時刻把握與物體之間的安全距離
C.攝影機取景框的寬高比是固定的。
D.攝影機是在時間的流動中拓展空間。
25.人物采訪中，雙機拍攝的優(yōu)勢是##
A.在記者提問過程中記錄下被采訪者的第一反應(yīng)
B.表現(xiàn)采訪記者的個性風(fēng)采和機智提問
C.拍攝人物采訪更加靈活
D.增加語言交鋒時的戲劇沖突性
26.在人物采訪時，單機拍攝時通常對環(huán)境的選擇需要##。
A.由于天氣不確定性，必須為室內(nèi)拍攝
B.環(huán)境選擇要有利于突出被采訪對象
C.選擇事件性質(zhì)或者人物身份的背景
D.只選用廣角鏡頭以獲得增加更多背景信息。
27.現(xiàn)場選擇記錄包含##
A.現(xiàn)場對人物的選擇記錄
B.現(xiàn)場對時間的選擇記錄
C.現(xiàn)場對抉擇的選擇記錄
D.現(xiàn)場對聲音的選擇記錄
28.在進行人物采訪時，景深的控制可以使用 ##
A.小景深，使畫面更加簡潔。
B.大景深，通過構(gòu)圖實現(xiàn)被訪對象為視覺中心。
C.小景深，通過構(gòu)圖實現(xiàn)被訪對象為視覺中心。
D.大景深，使畫面更加簡潔。
29.視聽思維元素包含##
A.人物元素
B.事務(wù)元素
C.動作元素
D.抽象元素
30.在電視新聞直播節(jié)目中，時間結(jié)構(gòu)有##兩種時態(tài)
A.現(xiàn)在進行時
B.過去完成時
C.一般將來時
D.將來完成時
三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)
31.場面調(diào)度” 指的是導(dǎo)演根據(jù)劇情發(fā)展結(jié)構(gòu)戲劇元素的藝術(shù)表現(xiàn)手法，包括設(shè)計演員的站位、動作，甚至是布景、道具的設(shè)計運用等等。
32.在人物紀(jì)錄片中，動作的記錄和調(diào)度要考慮對人物性格的刻畫，盡量不要激發(fā)被攝對象的情感。
33.在前期策劃階段，編導(dǎo)和攝影記者往往對一個報道的主題有了一個大致明確的思考，并且對計劃拍攝的人物故事有了一個初步的設(shè)想，這是十分必要而有效的。
34.焦距與鏡頭視角和景深成反比。焦距越長，視角越寬，景深范圍也越大；焦距越短，視角越窄，景深范圍也越小。
35.電視新聞和紀(jì)錄片攝影記者要隨時把握被攝對象的情緒變化，能夠有預(yù)見性地調(diào)整機位，找到最佳的拍攝角度。
36.在圖片攝影中，當(dāng)需要表現(xiàn)出山的險峻、建筑物的高聳時，圖片攝影經(jīng)常采用橫式構(gòu)圖
37.在圖片攝影中，豎式構(gòu)圖一般是在拍攝草原、沙漠的廣袤時常用的手法。
38.現(xiàn)場同期音響是事件現(xiàn)場發(fā)出的各種聲音，伴隨著現(xiàn)場影像被同步記錄下來。
39.如果所有鏡頭都能保證動作過程的完整性，也就是準(zhǔn)確還原了動作的時間，沒有壓縮，也沒有伸長，就不存在動作不連貫的問題。
40.電視新聞直播報道有一個重要的特點就是空間跨度很大，往往是對發(fā)生在不同新聞現(xiàn)場的同一事件的全方位、多側(cè)面的同步報道。
41.攝影機的調(diào)度是攝影師根據(jù)劇情的發(fā)展和導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，調(diào)整攝影機的拍攝距離、拍攝角度和運動方式，使演員處在畫面居中位置上。
42.被攝對象的調(diào)度主要是演員根據(jù)動作要求，即興發(fā)揮完成表演。
43.從內(nèi)容層面看，新聞的真實性要求新聞要反映真實的時間、真實的空間里發(fā)生的真人真事，我們所追求的這種真實的時間、真實的空間里發(fā)生的真人真事，新聞學(xué)上被稱為微觀真實。
44.我們經(jīng)常使用的景別有七種：大遠景、遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫。
45.遠景中人物在畫面中的比例關(guān)系大約是畫幅高度的二分之一
46.特寫畫面表現(xiàn)人物胸部以上，人物占據(jù)畫幅一半以上
47.豎式構(gòu)圖一般是在拍攝草原、沙漠的廣袤時常用的手法。
48.畫外空間雖然不被觀眾所看到，但卻能被觀眾所感覺到。它與畫內(nèi)空間相互作用，共同完成藝術(shù)表現(xiàn)作用。
49.攝像機對生活的記錄，必須建立在尊重客觀現(xiàn)實的存在和發(fā)展這個基礎(chǔ)之上，與拍攝對象保持一種平等關(guān)系。
50.作為影視最重要的表現(xiàn)手段之一，電影的場面調(diào)度來源于戲劇，且本質(zhì)相同。
奧鵬，國開，廣開，電大在線，各省平臺，新疆一體化等平臺學(xué)習(xí)
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