福師《20世紀中國文學研究專題》在線作業(yè)二-0004

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 10 道試題,共 40 分)

1.《悼橘宗一》、《偉大的殉道者》發(fā)表于（）

A.1921年

B.1922年

C.1923年

D.1924年

2.胡適認為“介紹西洋近世文學的第一人”是：

A.嚴復

B.魏源

C.梁啟超

D.林紓

3.運用“ 戲擬 ”這種方式最受注目的作家是：

A.馬原

B.莫言

C.格非

D.余華

4.《一地雞毛》的作者是：

A.劉恒

B.方方

C.劉震云

D.池莉

5.倡導文學改革、提出系統(tǒng)理論主張的第一篇文章是（）

A.《現(xiàn)代歐洲文藝史譚》

B.《敬告青年》

C.《本志罪案之答辯書》

D.《文學改良芻議》

6.先鋒小說家都重視小說的語言實驗，但在語言實驗上走得最極端的是：

A.格非

B.孫甘露

C.莫言

D.馬原

7.周如水是下列哪部作品中的人物：

A.《滅亡》

B.《霧》

C.《新生》

D.《 菊芬 》

8.《塔鋪》的作者是：

A.方方

B.池莉

C.劉震云

D.劉恒

9.李冷是下列哪部作品中的人物：

A.《死去的太陽》

B.《愛情的三部曲》

C.《新生》

D.《家》

10.“作為一個作家，我認為我的任務是宣傳和平，我認為我的任務是把人類團結得更緊密。我愿意每張嘴都有面包，每個家都有住宅，每個小孩都受教育，每個人的智慧都有機會發(fā)展”，這段文字出自巴金的哪一部作品？

A.《1956年新年隨筆》

B.《給西方作家的公開信》

C.《友誼》

D.《蘇合作同志》

二、多選題 (共 10 道試題,共 30 分)

11.在提倡“詩界革命”、“文界革命”和“小說界革命”的同時，出于同樣的“新民”目的，梁啟超于1902年發(fā)表了（）等宣傳民主主義和愛國主義的新傳奇劇本。

A.《劫灰夢傳奇》

B.《新羅馬傳奇》

C.《俠情記傳奇》

D.《回憶春柳》

12.《激流三部 曲》包括（）

A.《家》

B.《春》

C.《火》

D.《秋》

13.巴金小說雅俗共賞的原因是：

A.始終自覺關注讀者的接受因素

B.語義的明晰性

C.貼近時代與社會，貼近現(xiàn)實人生，表現(xiàn)廣大讀者所共同關注的話題

D.把讀者能否接受作為衡量創(chuàng)作成功與失敗的標準

14.下列選項中屬于舊紅學中“索隱派”的特點的是：（）

A.把《紅樓夢》看成是影射清朝人物事件或清朝政治的的小說

B.強調(diào)《紅樓夢》的政治寓意

C.“闡證本事，尋求書中物事和歷史上的物事的關合”之處

D.“拿證據(jù)來”考證結果

15.八十年代中后期社會文化變遷的基本特點是：（）

A.人文精神的失落

B.知識分子內(nèi)部結構的調(diào)整

C.作家社會角色的轉(zhuǎn)變

D.走向世界的文學夢

16.三次文藝批判運動是指：

A.對電影《武訓傳》的批判

B.《紅樓夢》研究批判運動

C.胡風文藝思想的批判運動

D.三反運動

17.下列屬于周作人的文學主張的是：（）

A.人的文學

B.以合乎人性的人的靈與肉的一致的文

C.平民文學應以普遍的真摯的文體，寫普遍的真摯的思想與事實

D.多做能表現(xiàn)民族偉大精神的作品

18.下列屬于胡適的文學改革的主張的是：（）

A.文學改良須從“八事”入手

B.情感者，文學的靈魂，文學之無情感，如人之無魂

C.白話文之為中國文學之正宗， 又為將來文學必用之利器

D.不用典，不講對仗

19.下列屬于王國維的文學批評與現(xiàn)代觀念的是：

A.要求文學從從屬于封建倫理道德的婢女地位中解放出來，成為獨立的存在

B.異日發(fā)明光大我國之學術者，必在兼通世界學術之人，而不在一孔之陋儒，固可決也

C.強調(diào)“超然于利害之外”的“文學自己的價值”

D.其所欲解釋者皆宇宙人生之根本問題

20.下列選項中是《團圓》中的人物的是：

A.王芳

B.王復標

C.王東

D.小虎

三、判斷題 (共 15 道試題,共 30 分)

21.目標在于“以舊風格含新意境”，只“革其精神，非革其形式”的“詩界革命”，實際上是一場以新思想與舊形式的揉合雜拌為奮進目標的改革。

22.李希凡和藍翎在《 文史哲 》 （1954年第9期）和《光明日報》（1954年10月10日）發(fā)表了《關于〈紅樓夢簡論〉及其它》和《評〈紅樓夢研究〉》兩篇文章。

23.辛亥革命前的1910年，上海出現(xiàn)第一個職業(yè)劇團進化團，成員有任天化、汪優(yōu)游、陳大悲等，劇目也多是配合政治斗爭的。

24.在早期的《滅亡》、《霧》等小說中，“家”是一種痛苦的記憶，是年輕人邁向新生的障礙；不過，《雨》中的李劍虹李靜淑父女的“家”則是例外，它是革命的搖籃，是年輕人走向進步的起點。

25.1907年，新創(chuàng)辦的《小說林》第一次公布稿酬標準，又標志著現(xiàn)代稿費制度的規(guī)范化，這為職業(yè)作家的出現(xiàn)提供了經(jīng)濟保障。

26.明確提出“詩界革命”口號的是黃遵憲，他在一八八九年的《夏威夷游記》中寫道“故今日不作詩則已，若作詩，必為詩界之哥倫布瑪賽郎然后可。猶歐洲之地方已盡，生產(chǎn)過度，不能不求新地于阿米利加及太平洋沿岸也?！欠怯性娊绺锩?，則詩運殆將絕。雖然，詩運無絕之時也。今日者革命之機漸熟，而哥倫布瑪賽郎之出世必不遠矣。”

27.從《滅亡》到《愛情的三部曲》的《電》，巴金完成了對于理想英雄的人格神話的建構。

28.新寫實小說 之“新”，在于更新了傳統(tǒng)的“寫實”觀念，悖離了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的真實觀，改變了小說創(chuàng)作中對于“現(xiàn)實”的認識及反映方式。

29.首先提出“言文合一”這一問題的是黃遵憲。

30.陳榮袞提出白話文是 “維新之本”的主張。

31.梁啟超等人創(chuàng)辦了我國最早的戲劇專門雜志。

32.從李冷、陳真、吳仁民、李佩珠以至于《家》中的覺慧、覺民，巴金一直力圖在自己的作品中塑造出革命的英雄，他一直在講述和建構著理想英雄的人格神話。這也就使得他的作品帶上了明顯的主觀想象成份。

33.《寒夜》雖然仍采用作者常用的全知全覺第三人稱的敘事角度 ,但敘述者通過不定內(nèi)聚焦與非聚焦手段的交替運用，盡量讓不同的故事人物表露自身心靈的合理化，從而為他們尋找出令人同情之處。

34.錢玄同在《我之文學改良觀》中提出改革韻文、散文和使用標點符號等建設性意見。

35.“詩界革命 ”、“文界革命”、“小說界革命”等變革觀念都是由梁啟超提出的。

奧鵬，國開，廣開，電大在線，各省平臺，新疆一體化等平臺學習
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