福師《20世紀中國文學研究專題》在線作業(yè)一-0004
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 10 道試題,共 40 分)
1.《悼橘宗一》、《偉大的殉道者》發(fā)表于（）
A.1921年
B.1922年
C.1923年
D.1924年
2.新寫實小說的敘事方式與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義最根本的區(qū)別是：
A.敘述者或隱含作者的視點產(chǎn)生了巨大的移位
B.“零度狀態(tài)”的敘述
C.缺乏價值判斷的冷漠敘述
D.重生活“純態(tài)事實”的原生美，不重故事情節(jié)的跌宕曲折
3.李叔同、曾孝谷在日本東京發(fā)起成立了旨在“研究新舊戲曲，翼為吾國藝界改良之先導”的（）
A.春柳社
B.春陽社
C.春草社
D.春風社
4.“洋八股必須廢止，空洞抽象的調(diào)頭必須少唱，教條主義必須休息，而代之以新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風和中國氣派”，這一著名論斷是在（）一文中提出來的。
A.《新民主主義論》
B.《五四運動》
C.《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》
D.《在延安文藝座談會上的講話》
5.小說觀念的根本性變化始于（）
A.《昕夕閑談》
B.《 江戶繁昌記 》
C.《昕夕閑談小敘》
D.《本館附印說部緣起》
6.文學改良運 動的終點是（）
A.白話文運動
B.詩界革命
C.文學革命
D.小說界革命
7.曾被人譽為 “中國新文學”的“第一暢銷小說”的是：
A.《霧》
B.《雨》
C.《電》
D.《家》
8.《一地雞毛》的作者是：
A.劉恒
B.方方
C.劉震云
D.池莉
9.擁有最多的讀者的“先鋒作家”是：
A.格非
B.蘇童
C.余華
D.莫言
10.在延安和各解放區(qū)，（）是開展文藝運動，從事文學批評和創(chuàng)作的思想綱領。
A.毛澤東的文藝思想
B.馬克思主義思想
C.人文主義思想
D.抗戰(zhàn)思想
二、多選題 (共 10 道試題,共 30 分)
11.下列屬于王國維的文學批評與現(xiàn)代觀念的是：
A.要求文學從從屬于封建倫理道德的婢女地位中解放出來，成為獨立的存在
B.異日發(fā)明光大我國之學術者，必在兼通世界學術之人，而不在一孔之陋儒，固可決也
C.強調(diào)“超然于利害之外”的“文學自己的價值”
D.其所欲解釋者皆宇宙人生之根本問題
12.關于新寫實小說的文本特征，批評家陳曉明曾概括為：
A.簡明扼要的沒有多余描寫成分的敘事
B.粗糙素樸的不明顯包含文化蘊涵的生存狀態(tài)
C.隱匿式的缺席式的敘述
D.尤其注重寫出那些艱難困苦的，或無所適從而尷尬的生活情境
13.傳統(tǒng)的小說 包括一下哪些的因素
A.“語言”
B.“敘述”
C.“人物、故事、情節(jié)”
D.“意義”
14.三次文藝批判運動是指：
A.對電影《武訓傳》的批判
B.《紅樓夢》研究批判運動
C.胡風文藝思想的批判運動
D.三反運動
15.梁啟超從藝術效果的角度探討了小說對讀者所具有的心理感動力有（）
A.“熏”
B.“浸”
C.“刺”
D.“提”
16.裘廷梁詳細列舉了白話的益處有（）。
A.“省力”
B.“免枉讀”
C.“便幼學”
D.“煉心力”
17.在文學爭取回到文學本身，小說開始尋找自己的時候，作為“雙子星座”出現(xiàn)的作家是：
A.戴厚英
B.白樺
C.莫言
D.馬原
18.為了消解意義，先鋒小說家主要進行的反傳統(tǒng)的操作有：
A.通過純粹的語言游戲進行反敘事的實驗
B.故意在小說中設置“空缺”
C.“戲擬”
D.虛構的真實性
19.被人合稱為“新寫實三部曲”的是：
A.《大篷車上》
B.《煩惱人生》
C.《不談愛情》
D.《太陽出世》
20.池莉的主要 作品有（）
A.《煩惱人生》
B.《不談愛情》
C.《太陽出世》
D.《你是一條河》
三、判斷題 (共 15 道試題,共 30 分)
21.在接受《隨想錄》文本過程中，讀者普遍認同、肯定其文化思想史意義或文學史意義。
22.李希凡和藍翎在《 文史哲 》 （1954年第9期）和《光明日報》（1954年10月10日）發(fā)表了《關于〈紅樓夢簡論〉及其它》和《評〈紅樓夢研究〉》兩篇文章。
23.“譴責小說 的主要代表作包括李伯元的《官場現(xiàn)形記》、劉鶚的《老殘游記》、吳研人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》以及曾樸的《孽?；ā返?。
24.劉震云1986年發(fā)表《 狗日的糧食 》 ，獲全國優(yōu)秀短篇小說獎。
25.從李冷、陳真、吳仁民、李佩珠以至于《家》中的覺慧、覺民，巴金一直力圖在自己的作品中塑造出革命的英雄，他一直在講述和建構著理想英雄的人格神話。這也就使得他的作品帶上了明顯的主觀想象成份。
26.目標在于“以舊風格含新意境”，只“革其精神，非革其形式”的“詩界革命”，實際上是一場以新思想與舊形式的揉合雜拌為奮進目標的改革。
27.1907年，新創(chuàng)辦的《小說林》第一次公布稿酬標準，又標志著現(xiàn)代稿費制度的規(guī)范化，這為職業(yè)作家的出現(xiàn)提供了經(jīng)濟保障。
28.《故事新編》是魯迅的散文集。
29.《寒夜》雖然仍采用作者常用的全知全覺第三人稱的敘事角度 ,但敘述者通過不定內(nèi)聚焦與非聚焦手段的交替運用，盡量讓不同的故事人物表露自身心靈的合理化，從而為他們尋找出令人同情之處。
30.詩界革命運 動是五四文學革命的直接背景和動力。
31.新寫實小說 的敘事方式與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義最根本的區(qū)別，就在于敘述者或隱含作者的視點產(chǎn)生了巨大的移位。
32.在早期的《滅亡》、《霧》等小說中，“家”是一種痛苦的記憶，是年輕人邁向新生的障礙；不過，《雨》中的李劍虹李靜淑父女的“家”則是例外，它是革命的搖籃，是年輕人走向進步的起點。
33.巴金創(chuàng)作中的這種浪漫主義傾向在抗戰(zhàn)初期的作品如《火》第一部、第二部中并未徹底改變，只有到了創(chuàng)作《火》第三部以及長篇小說《秋》，他的風格轉(zhuǎn)換才最后完成。
34.“詩界革命 ”、“文界革命”、“小說界革命”等變革觀念都是由梁啟超提出的。
35.從《滅亡》到《愛情的三部曲》的《電》，巴金完成了對于理想英雄的人格神話的建構。
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